Por FRANCISCO JOSÉ DOS SANTOS BRAGA
Artigo originalmente publicado na revista FREI JOEL: Cantando e tocando a esperança e a alegria, Belo Horizonte: Gráfica do Colégio Santo Antônio, 2025, 150 p.
Et verba musica facta sunt. (E as palavras se tornaram música.)
Partiu de frei Joaquim Fonseca de Souza o convite de minha participação nesta prestigiosa revista, focando a atuação de frei Joel Postma em Brasília (1984-1997), tendo em vista que fiz com este proveitosa parceria na sua especialidade como mestre do canto coral e um dos expoentes da música litúrgica no Brasil. Portanto, atendendo o convite de frei Joaquim, brilhante ex-aluno de frei Joel, grande divulgador da obra musical de seu mestre e ele mesmo um notável pesquisador da música litúrgica no Brasil, apresento ao leitor alguma memória daquele período.
Inicialmente, importa apresentar rapidamente a figura do meu biografado: o frade holandês Joel Postma OFM, radicado no Brasil desde 1959, foi um dos principais responsáveis por animar e organizar a música litúrgica, no País no período pós-Concílio Vaticano II. Por 13 anos, coordenou o setor de Música Litúrgica da CNBB, quando colaborou ativamente na elaboração do Hinário Litúrgico e do Ofício Divino das Comunidades. Gosto muito da forma como resumiu Ir. Penha Carpanedo a figura de frei Joel, quando convidada para dar a sua melhor versão sobre a vida de seu amigo, com quem colaborou ativamente:
“Frei Joel foi um homem apaixonado pela música, pela música brasileira: ele, como holandês, se encantou pelos nossos ritmos, as nossas melodias, os nossos jeitos de cantar e trabalhou incansavelmente para colocar isso a serviço do louvor de Deus, na liturgia de modo geral, mas sobretudo no Ofício Divino das Comunidades, pelo qual ele tinha uma verdadeira paixão, e colaborou muito para que esse Ofício chegasse à boca e ao coração do povo de Deus no Brasil.”
Resta acrescentar que ele, compositor e maestro, fundou corais em Divinópolis, Santos Dumont e Brasília, e seu ecumenismo serviu de inspiração para músicos e todos os católicos do Brasil.
Devo preliminarmente dizer que, com a passagem do tempo, muitas lembranças se tornam vagas e a gente se deixa equivocar por não ter feito apontamentos à medida que os fatos foram transcorrendo e que seriam de grande valia na hora de se escrever sobre um grande amigo de cuja amizade privei por trinta e seis anos.
Devo ser leal e reconhecer que não tive papel marcante nem influência sobre a percepção de frei Joel de valores da nossa própria cultura, bem como sobre o fato de ter ele valorizado as características da música nordestina ou ter realizado pesquisas sobre os tons modais na música nordestina, o que é um fato. Também não participei do grupo de músicos litúrgicos que oferecia critérios para ajudar a perceber valores da nossa própria cultura, nem mesmo cheguei a conhecer Pe. Geraldo Leite Bastos da Arquidiocese de Olinda-Recife, nem Pe. Jocy Rodrigues ou Reginaldo Veloso. Nossa parceria foi apenas no campo da performance, ou seja, houve entre nós um acordo informal pelo qual eu deveria executar as suas partituras ou de outros com correção e eficácia. Jamais pediu minha opinião sobre as decisões que tomava e, talvez, por isso mesmo, tenhamos mantido excelente convivência até ele deixar a CNBB em 1997 e, mesmo depois, após o seu retorno ao Seminário Seráfico Santo Antônio em Santos Dumont-MG, onde ele fazia questão de que o Ofício Divino das Comunidades fosse cantado cotidianamente, tendo continuado seus trabalhos musicais e a docência e retomado a regência do Coral Trovadores da Mantiqueira, fundado por ele em 1965, durante sua primeira estada na cidade.
Fazendo um pequeno retrospecto para situar o seu período de Brasília, [SATLER, 2018, 18] ¹ informa que
“O período de frei Joel em Santos Dumont (1964 a 1984) corresponde à sua fase mais produtiva como compositor. Todo esse trabalho produtivo, além da sua participação nas diversas edições dos cursos de canto pastoral, Brasil afora, tornaram-no a pessoa apropriada para assumir um serviço importante na Igreja do Brasil: assessor do Setor de Música Litúrgica da Comissão para a Liturgia da CNBB.”
De fato, frei Joel ao assumir o cargo na CNBB levava em sua bagagem larga experiência: entre 1959 e 1964 em Divinópolis-MG, tornara-se regente dos corais: "Coro do Santuário Santo Antônio", "Pequenos Cantores da Cruz de São Damião" e "Coro dos Franciscanos" com os quais gravou em português dois célebres LPs: “Salmos e Cânticos”(1961) e “Cantai ao Senhor, ó terra inteira” (1963) do compositor e liturgista francês Joseph Gelineau (1920-2008); no ano de 1962, foi a vez da antológica composição e gravação do “Cântico das Criaturas” ², para tenor-solo e saxofone, interpretada pelo próprio compositor. Data de 1971 a versão para coro misto e piano, gravada pelos "Canarinhos de Petrópolis", antológica obra que posteriormente passaria a incorporar a cantata O Peregrino de Assis (1966).
Em Santos Dumont-MG, a partir de 1964, fundou o Coral Trovadores da Mantiqueira em 1965 que passaria a ser o primeiro intérprete de suas composições. Em 1966, compôs a cantata O Peregrino de Assis, seguida de outras obras igualmente inspiradas: Missa João XXIII, em 1967; cantata Francisco Jogral de Deus, com letra de frei Urbano Plentz, em 1969; Missa do Matrimônio, com letra de Pe. Jocy Rodrigues, em 1971; Missa da Ressurreição, em 1972; Missa do Coração de Jesus, com letra do Pe. Jocy Rodrigues, em 1972; Oração da Tarde, com letra extraída da “Oração do Tempo Presente" e três coletâneas de Cantos Litúrgicos: “Louvação do Divino”, “Cantos Quaresmais” e “Cânticos de Natal”. Ao aceitar o convite para assumir o cargo na CNBB em 1984, frei Joel transferiu a regência do coral Trovadores da Mantiqueira para frei Geraldo de Reuver. De 1993 em diante, assumiu a regência desse coral frei Joaquim Fonseca de Souza, após ter obtido o grau de bacharel em Música, com concentração em órgão, na UFRJ, em1992, até o retorno de frei Joel em 1997, quando retomou a direção do coral. ³
E [SATLER, ibidem] continua:
“O convite para (frei Joel) trabalhar na CNBB partiu de Dom Geraldo Majella Agnelo. Outros bispos com que Frei Joel trabalhou estreitamente próximo na CNBB, e com quem manteve uma grande amizade foram Dom Clemente José Carlos de Gouvea Isnard (1917-2011) e Dom Luciano Mendes de Almeida (1930-2006). Frei Joel foi indicado para esse trabalho por Pe. José Weber, SVD, que ocupara, até então, essa função por 16 anos. Frei Joel já havia trabalhado intensamente com Pe. Weber na metrificação dos salmos para uso na Igreja do Brasil. [...]
Indicação aceita e malas prontas, Frei Joel mudou-se da Serra da Mantiqueira para o Planalto Central. Passou a residir junto com os frades da Paróquia Santo Antônio na Asa Sul de Brasília, permanecendo nessa função de 1984 a 1997, quando regressou a Santos Dumont. Nessa fraternidade, Frei Joel foi prontamente acolhido e atuou muito próximo a eles e às irmãs franciscanas que trabalhavam no Colégio Santo Antônio, junto à paróquia.
Pouco tempo depois de chegar a Brasília, Frei Joel recebeu um feliz pedido dos antigos membros de um coral fundado por Frei Beraldo José Hanlon OFM, propondo continuar a atuação do coral na Paróquia Santo Antônio. O coral, então, renasceu com o nome de Trovadores do Planalto. Além de cantar semanalmente na missa dominical da paróquia, o coral atuava, frequentemente, na catedral de Brasília, no tempo do Arcebispo Cardeal José Freire Falcão.”
A partir de 1988, durante o período de 13 anos de seu assessoramento em música litúrgica na CNBB, tive excelente relacionamento com o seu Coral Trovadores do Planalto, e depois disso, durante os 28 anos seguintes, me relacionei muito bem com os membros do Coral Trovadores da Mantiqueira.
Em 2023, frei Joel foi transferido para a Fraternidade São Francisco das Chagas, em Belo Horizonte, a fim de receber maiores cuidados, devido à sua idade avançada. Ao todo, foram 46 anos residindo em Santos Dumont. Continuei fiel ao Mestre Frei Joel até a sua páscoa eterna em 30/10/2024.
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Frei Joel, Rute Pardini e o autor numa ida a Pirenópolis
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Capa do CD da cantata de frei Joel em 1997 sob a coordenação de frei Joaquim, composta em 1966
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Eu, juntamente com minha esposa, cantora lírica Rute Pardini, eventualmente várias vezes por ano participávamos de todos os eventos: por exemplo, da cantata O Peregrino de Assis (1966) com texto de frei Urbano Plentz ⁴, da cantata Louvores do Irmão Francisco (2001) com texto de frei Óton Silva de Araújo Júnior ⁵, da opereta Legenda de Santa Clara (2003) com texto de Reginaldo Veloso ⁶, e da cantata Francisco e o Sultão, homens de paz (2019) com texto de frei Óton Silva de Araújo Júnior ⁷. Nossa participação em todos os Encontros de Corais de Santos Dumont era garantida todo ano no mês de novembro, sempre a convite dos organizadores do evento. Finalmente, muitas peças avulsas da autoria de frei Joel, como missas e arranjos de frei Joel para quatro vozes com acompanhamento, eram interpretadas pelos corais tanto em Brasília como em Santos Dumont. Após 1997, era necessário o nosso deslocamento de Brasília (de 1997 até 2010) ou de São João del-Rei (de 2011 a 2023) até o local dos ensaios e das apresentações, que regularmente aconteciam no Seminário Seráfico Santo Antônio em Santos Dumont-MG. Vez ou outra, fazia-se necessário deslocar todo o grupo até o local da apresentação. Normalmente, chegávamos até mesmo uma semana antes das apresentações e ficávamos à disposição para o ensaio de todos os naipes e o ensaio geral, antes da apresentação que se dava no último dia, quando então retornávamos à nossa residência.
Afinal, como me aproximei de frei Joel Postma OFM?
Devo a meu cunhado Gil Amaral Campos, falante de holandês, a indicação de meu nome para fazer um primeiro contato com frei Joel, que na ocasião era Assessor de Música Litúrgica da Conferência Nacional dos Bispos do Brasil (CNBB), localizada na SE/Sul, Quadra 801, conjunto B. O encontro se deu na CNBB em 1988, e partiu do próprio frei Joel o convite para eu acompanhar como pianista o Coral Trovadores do Planalto, fundado por ele e sob a sua regência. Desde o início, percebi que frei Joel passaria a integrar meu rol de amigos na Capital Federal e que em breve se tornaria o meu melhor parceiro dentre todos, devido, primeiro, às suas qualidades de fidelidade, índole amável, ar inocente, bondoso e sereno e amizade incondicional e, depois, à sua prodigiosa capacidade de produção, por ser dotado de incrível inspiração para arranjos de textos sacros e eventualmente profanos, imbuídos de admirável prosódia e organização musical, o que mereceu da minha parte a maior admiração.
Embora eu já tivesse acompanhado outros corais, tais como o do Santuário São João Bosco (missa das 8 h nos domingos) e o da igreja de São Camilo de Lellis (missa das 17 h nos domingos), e embora, naquela altura, ainda estivesse acompanhando o coral da Paróquia Nossa Senhora Consolata (missa das 10 h nos domingos) na quadra 913 Norte, ainda assim aceitei o convite de participar de ensaios e apresentação aos domingos, nas Missas das 17 h, no Santuário Santo Antônio.
No meu primeiro encontro com os integrantes do Coral Trovadores do Planalto, ali estavam em verdadeiro congraçamento os seguintes cantores divididos por naipe vocal:
1) Soprano: Ir. Diva Gonçalves Veiga, Ir. Cristiana Resque, Wanda C. de Sousa, Elza Coimbra, Marizinha Medeiros, Conceição Silva Dias, Constantina K. Nehme, Maria Euma Lima Lopes
2) Contralto: Ir. Benedita Maria Miranda, Perpétua do Socorro Avanci, Leone Moreira Gomes, Vicentina Salviano, Sandra M.S.G. Nascimento, Maria Amélia Santos, Maria Santa de Oliveira
3) Tenor: Frei Joel Postma, William A. Pinheiro, Jorge Oliveira, Baltazar Nunes
4) Baixo: Luiz Gonzaga T. Borba, Ênio Beal, Sérgio de Oliveira, Hildebrando C. dos Santos, Amilton Rodrigues de Carvalho, Denilson Olivato.
Observe que o rol de cantores na época em que ingressei no grupo observava a sequência da data de aniversário de cada um, por mês, certamente para uma comemoração mensal dos aniversariantes.
Quanto a esta relação dos integrantes do coral Trovadores do Planalto, venho dar mais alguns detalhes:
1) dela constam os nomes de três desistentes com um asterisco: o soprano Isabel Cristina Bezerra e os tenores Sebastião de Sousa Lupacini e Carlos Alfredo da Silva. De fato, infelizmente não é mencionada a data em que a lista foi elaborada.
2) de todos os cantores, alguns se destacavam não só por sua proximidade com o regente frei Joel, mas também por sua disponibilidade para assumirem maior responsabilidade nos ensaios e nas apresentações. Irmã Diva era responsável pelo ensaio da comunidade antes do início da Missa com a entrada do coral e do celebrante. Acho que não exagero ao dizer que ela era o "braço direito" de frei Joel; sem ela, frei Joel ver-se-ia falto de seu principal apoio. Luiz Gonzaga T. Borba normalmente era o cantor escolhido para solar a(s) peça(s) avulsa(s) ou de algum personagem masculino no interior de alguma cantata (especialmente na cantata O Peregrino de Assis). Vicentina Salviano era competente na organização do grupo, nas filmagens e noutros afazeres práticos. Frei Joel era muito amigo da família dela, razão por que ele foi convidado para oficiar o matrimônio de sua filha, ao qual todos comparecemos. Wanda C. de Sousa era importante elemento de conexão do grupo e sempre exercia o papel de comunicadora, enviando cartões de feliz Natal, cumprimentando pelos aniversários, etc.
3) Além dos ensaios semanais e da Missa de domingo, havia a apresentação de uma cantata em importantes datas religiosas comemoradas com alguma solenidade.
Na época do Advento e Natal, frei Joel costumava prescindir do piano quando levava apenas um teclado portátil que ele próprio tocava e seu coral à Rodoviária de Brasília, local de grande concentração do povo, para apresentar sua coletânea de Cânticos de Natal.
Merecem destaque três frutos concretos dos 13 anos em que frei Joel esteve à frente do setor de Música Litúrgica da CNBB: o CELMU, o Ofício Divino das Comunidades e o Hinário Litúrgico. ⁸
Logo nos primeiros ensaios, percebi que precisava comparecer ao curso ministrado por frei Joel, conhecido por CELMU-Curso Ecumênico de Formação e Atualização Litúrgico-Musical, oferecido nas tardes do sábado num salão do Santuário São João Bosco. Não assisti a todas as sessões, mas compareci a algumas delas. Como a CNBB se envolveu com esse curso por seu caráter ecumênico, frei Joel tinha mais uma razão para ministrá-lo a pedido das comunidades católicas e de outras denominações, não só de Brasília, mas de todo o Brasil. Para fora de Brasília, o curso era oferecido na modalidade de curso de verão, durante três janeiros consecutivos, abrangendo desde iniciação musical até técnica vocal. O CELMU, então, é o primeiro fruto concreto dos 13 anos (de 1984 a 1997) em que Frei Joel esteve como Assessor de Música Litúrgica de Liturgia da CNBB. Possuo um programa para a realização de um CELMU a ser ministrado no Seminário Franciscano Santo Antônio de Agudos-SP no período compreendido entre 09 e 25 de janeiro de 1995. As entidades proponentes daquele CELMU foram as seguintes: CNBB, Instituto Metodista de Ensino Superior de São Bernardo do Campo-SP, Centro de Liturgia da Faculdade de Teologia Nossa Senhora da Assunção-SP, Faculdade de Teologia da Igreja Metodista de São Bernardo do Campo-SP e Faculdade Santa Marcelina-SP, o que evidencia o caráter ecumênico da iniciativa. As disciplinas oferecidas neste CELMU foram:
1) Prática teórica: teoria musical, solfejo, liturgia, Bíblia, teologia, canto coral, técnica vocal, harmonia e composição
2) Prática instrumental: piano, violão, órgão, teclado funcional, flauta doce e percussão
3) Classificação vocal: soprano, contralto, tenor e baixo.
O segundo fruto não dependeu da iniciativa direta do Setor de Música Litúrgica da CNBB, mas teve em frei Joel um grande colaborador e incentivador: o chamado Ofício Divino das Comunidades (ODC). A gênese desse trabalho está ligada à pessoa de Pe. Geraldo Leite que, ao regressar ao Brasil, depois de uma experiência junto com os Irmãos de Taizé, na França, tomou a iniciativa de reunir a comunidade eclesial no Morro da Conceição, no Recife, para rezar os salmos. Ele percebeu que o texto cantado é fixado mais facilmente do que o texto falado. Pe. Geraldo Leite reconhece que algumas pessoas realizaram um trabalho em equipe muito importante na elaboração do ODC, a saber: ele próprio, como letrista e artesão musical, na composição de versões dos salmos; frei Joel, como coadjuvante na elaboração das partituras dos cantos e nas primeiras gravações, feitas em uma série de seis fitas. Em entrevista com Reginaldo Veloso, em Recife, em 16/08/2017, este mencionou que frei Joel tinha em alta conta o ODC, tal um filho querido. “Ele afirma que, no seu sepultamento, deseja ter, entre suas mãos, essa obra singular: o Ofício Divino das Comunidades”. Assim foi cumprida sua última vontade no dia 31/10/2024, data do sepultamento do corpo de frei Joel em Santos Dumont. Reconhece ainda Reginaldo Veloso que frei Joel foi o grande diretor e regente, juntamente com a Ir. Penha Carpanedo, o Ricardo Brindeiro e os cantores e intérpretes do Recife; finalmente, mencionou frei Francisco van de Poel, que contribuiu muito para seu próprio aprendizado como pesquisador de música de raiz que era, sobretudo na região do Vale do Jequitinhonha-MG, realizando posteriormente pesquisas no Nordeste, na comunidade de Ponte dos Carvalhos-PE.
Finalmente, um terceiro fruto do trabalho de frei Joel na CNBB são os quatro volumes do Hinário Litúrgico da CNBB. Todas as edições dos quatro volumes contaram com o trabalho artesanal de frei Joel na transcrição das partituras (escritas manualmente) e das letras (datilografadas em máquina de escrever elétrica). A gênese desse trabalho está ligada aos diversos cursos de canto pastoral quando eram apresentadas e conhecidas diversas composições, algumas delas muito boas do ponto de vista da poesia, da harmonia, do acento nas palavras, do caráter bíblico e litúrgico, embora outras fossem de pouca qualidade. Percebeu-se que era necessário fazer uma seleção. Embora tenha sido frei Joel quem, dentro da CNBB, teve a ideia de organizar um repertório litúrgico-musical, o primeiro passo nesse sentido foi estabelecer uma comissão formada por músicos de diferentes partes do Brasil com a finalidade de traçar os critérios para a seleção do repertório. Em longa exposição na Introdução ao 2º Hinário, consta que essa seleção foi feita de acordo com o código de critérios, estabelecido no Encontro Nacional de Música, em 1984, e que a comissão encarregada da seleção era composta de 9 integrantes: Pe. José Geraldo de Souza SDB, Pe. Jocy Rodrigues, Marina Azevedo Ortolan, Ione Buyst, Fr. Emílio Scheid o.f.m., Pe. Geraldo Leite Bastos, Pe. Reginaldo Veloso, Pe. Luís Mongano e Fr. Joel Postma o.f.m. A organização geral dos quatro Hinários Litúrgicos lançados pelas Edições Paulinas (atual Paulus) ficou a cargo de frei Joel.
O ano de 1994 foi excepcionalmente fértil em produção musical por termos sido agraciados por Deus com uma série de eventos notáveis que trouxeram excepcional visibilidade para o Coral Trovadores do Planalto e para seu regente, frei Joel. Apresento aqui alguns flashes de um dos anos mais ativos de frei Joel com resultados muito positivos para o projeto de divulgação de sua obra.
Em 18 de abril de 1994, segunda-feira, ocorreu em Itaici, distrito do município de Indaiatuba-SP, durante a Assembleia Geral da Conferência Nacional dos Bispos do Brasil (CNBB) daquele ano, a apresentação da cantata O Peregrino de Assis (1966) e o Cântico das Criaturas (década de 1960), também conhecido por Cântico do Irmão Sol, ambos musicados por Frei Joel. Na primeira obra — a cantata — foi usado texto em francês de Léon Chancerel, traduzido para o português por frei Urbano Plentz o.f.m. Ela foi escrita para coro misto a quatro vozes, solista e declamador com acompanhamento de piano. O segundo é o primeiro poema escrito em língua italiana da autoria de São Francisco de Assis e traduzido para o português por Augusto de Lima. Qual não foi a nossa surpresa quando vimos, ao final da cantata, toda a plateia de pé, aplaudindo e, mais do que isso, dançando, ao som da sua peça final “A Dança da Alegria”. O detalhe é que toda a plateia era constituída de bispos, inclusive com a presença ilustre do são-joanense, cardeal e primaz do Brasil, Dom Lucas Moreira Neves, que na ocasião presidia a CNBB. A meu convite, assistiram à nossa apresentação meu cunhado Gil Amaral Campos, sua esposa Celina Maria e seus filhos Bruno Braga Campos, o qual colaborou virando as páginas da partitura, e Rodrigo Braga Campos, com apenas 3 anos de idade.
No dia 30 de abril de 1994, deu-se início ao programa sobre "música clássica" intitulado “Música de Teclado”, um programa radiofônico produzido e apresentado por mim e transmitido pela ZYH Rádio Nova Aliança AM 710 da Fundação Rainha da Paz, uma emissora recém-criada sob os auspícios da Arquidiocese de Brasília, dirigida pelo cardeal Dom José Freire Falcão. Naquele dia, foi ao ar a minha estreia na rádio, com a participação do Diretor Pompeu de Souza na qualidade de meu entrevistador, numa atividade que ele chamou de Mesa Redonda, sendo eu o entrevistado. Dentro dessa Mesa Redonda, há um trecho referente à minha parceria com frei Joel, à medida que era desenvolvido nosso diálogo:
“Pompeu — Braga, quais são as suas atividades mais recentes no campo da música sacra? Falemos primeiro de música sacra.
Francisco Braga — Atualmente estou fazendo um trabalho lá na Igreja de Nossa Senhora da Consolata, na 913 Norte, acompanhando o coral da igreja, coisa que me dá muito prazer. Todo domingo, estou lá acompanhando durante a missa das 10 horas da manhã. Recentemente, outra atividade que está me empolgando muito é minha participação em um trabalho conjunto com frei Joel Postma o.f.m. Ele, como você sabe, dirige a Pastoral de Liturgia da CNBB e é um grande compositor. Então, estamos fazendo uma parceria nos recitais, tendo frei Joel na regência, seu coral Trovadores do Planalto e, por fim, eu ao piano.
Pompeu — E qual foi a mais recente apresentação do coral? Fale sobre isso para nós. Foi uma coisa magnífica, eu sei.
Francisco Braga — De fato, foi um sucesso estrondoso. Ocorreu em Itaici na Conferência Nacional dos Bispos do Brasil deste ano, na 2ª feira, dia 18. Então, lá houve a apresentação do oratório O Peregrino de Assis e o Canto do Irmão Sol, ambos musicados por frei Joel. O Canto do Irmão Sol é o primeiro poema escrito em língua italiana da autoria de São Francisco de Assis. Qual não foi a nossa surpresa quando vimos, ao final do oratório, toda a plateia de pé, aplaudindo e, mais do que isso, dançando ao som de "Dancemos na praça da nossa cidade (Jerusalém celeste) sob o comando de São Francisco.
Pompeu — Os Bispos dançando?
Francisco Braga — Sim, os Bispos dançando.
Pompeu — Pois é! O que prova a excelência da apresentação. É uma coisa magnífica.
Francisco Braga — Também prova a bela receptividade, porque tudo é comunicar-se através do instrumento, através da voz. E aconteceu essa receptividade: os nossos corações bateram juntamente.
Pompeu — E o oratório? Quando é que nós vamos conhecer, se é que ele ainda não foi apresentado em Brasília? Eu pelo menos não sei... Quando é que vamos conhecer proximamente o oratório?
Francisco Braga — Nós estamos aguardando o patrocínio da Rádio Nova Aliança.
Pompeu — Então está concedido! Já conversamos com o Braga, que, por sua vez, já conversou com o Frei Joel e numa próxima oportunidade nós vamos apresentar o oratório, se Deus quiser e as autoridades consentirem, lá no Memorial JK, porque lá tem um piano de cauda que é o ideal para que o Braga exerça todo o seu virtuosismo ao teclado e os ouvintes da Rádio Nova Aliança não vão perder por esperar. Pois nós contamos transmitir de lá, se nos oferecerem condições técnicas. Então, se nos oferecerem condições técnicas, vamos transmitir o oratório a partir do Memorial JK numa data muito próxima. Nós já prometemos que isso iria acontecer e realmente vai acontecer.
Francisco Braga — E eu tenho a certeza de que vai agradar a todos os ouvintes. [...]” ⁹
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Frei Joaqui Fonseca OFM, o autor, Frei Joel Postma OFM e Irmã Diva Gonçalves Veiga
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Ainda em 1994, a comunidade da Escola Paroquial Santo Antônio (localizada no SGAS Quadra 911, Conjunto “B” , Brasília – Distrito Federal, mantida pela então Vice-Província [hoje Província desde 2004] do Santíssimo Nome de Jesus do Brasil, com sede na cidade de Anápolis-GO) e a Paróquia Santo Antônio comemoraram com uma Missa do Jubileu de Ouro a presença franciscana no Centro-Oeste. As duas patrocinadoras do festejo agradeceram a atuação do Coral Trovadores do Planalto, sob a regência de frei Joel Postma, em todos os grandes momentos das festividades do Ano Jubilar, em Brasília-DF.
Finalmente, também em 1994 aconteceu o Encontro Nacional de Músicos na Casa de Retiros Assunção na Quadra 611, via L2 Norte - Asa Norte, Brasília-DF, no período de 13 a 16 de outubro, quando todos os participantes ficaram internados, para o seu pleno aproveitamento, já que vinham de diversas partes do País. O evento se iniciou numa 5ª feira, 13/10, com um jantar seguido da Abertura do Encontro com apresentação dos participantes e intercâmbio sobre interesses e questões que cada um trazia para aquele evento. Como eu morava perto, participei de forma esporádica, especialmente das sessões de Música Mineira e de Ritmos Brasileiros/Dicionário da Religiosidade Popular nos dias 14 e 15.
No dia 14/10, sexta-feira, houve as seguintes preleções: às 8h30min, Folcmúsica do Centro-Oeste por Maria Augusta Calado Rodrigues (de Goiânia); às 10h30min, Características da nossa folcmúsica por Hélio de Oliveira Senna (do Rio de Janeiro); às 14h, Música Mineira por Ademar Campos Filho (de Prados-MG); às 16h30min, continuação da palestra de Hélio de Oliveira Senna; às 20h Noitada Musical, durante a qual frei Joel apresentou sua cantata Francisco, Jogral de Deus ¹⁰ (1969) para coro misto a quatro vozes e declamador, com acompanhamento de piano, constante das seguintes partes:
I. O INÍCIO: Nascimento, Infância, Juventude 1, Juventude 2
II. O IDEAL: Decisão, A Regra, Fraternismo: uma história de amor, Santa Clara, A Ordem Franciscana Secular, A Impressão das Chagas, O Cântico do Irmão Sol, A Morte de São Francisco, Epílogo ("Dancemos na praça da nossa cidade" [Jerusalém celeste]), Despedida pelo declamador.
No dia 15/10, sábado, às 10h30min, houve continuação da palestra de Hélio de Oliveira Senna; às 14h, palestra sobre Ritmos Brasileiros/Dicionário da Religiosidade Popular, por frei Francisco van der Poel; às 16h30min, palestra sobre o Terço Cantado/Religiosidade Popular na Região de Montenegro-RS por Cristina Rolim Wolffenbüttel; às 20h, continuação da palestra de Cristina R. Wolffenbüttel com projeção de vídeo. No dia 16/10, domingo, o programa deixou a atividade em aberto.
Data do ano de 1996 a publicação da partitura completa da cantata O Peregrino de Assis por frei Joel Postma para coro misto a quatro vozes, solista e declamador com acompanhamento de piano pela Concorde Gráfica e Editora Ltda de Juiz de Fora, sob os auspícios da Província Franciscana da Santa Cruz. A organização, digitação e revisão estiveram a cargo de frei Joaquim.
No mês de maio de 1996, frei Joel comunicou-me sua intenção de desligar-se da CNBB. Na ocasião, eu participava da equipe responsável pela modernização do Senado. Diante dessa possibilidade e procurando reter frei Joel em Brasília, tive a ideia de criar um coral do Senado Federal sob a sua regência, dentro do programa de Modernização do Senado Federal, com a participação de servidores da Casa, inclusive oferecendo minha colaboração como co-repetidor e pianista do grupo, com base na minha experiência, em anos anteriores, de ter sido regente e pianista do coral da Biblioteca Acadêmico Luiz Viana Filho, do Senado Federal, em comemoração do Natal, nas dependências da referida biblioteca. Como a apresentação tivesse sensibilizado a todos, serviu de estímulo para que eu iniciasse gestões para a criação de um Coral para toda a Casa. Levei minhas ideias ao Chefe de Gabinete do Presidente do Senado Federal, Dr. Baeri, e ao Diretor-Geral, Sr. Agaciel da Silva Maia, apresentando-lhes meu Projeto de Criação do Coral do Senado Federal, pedindo seu apoio. Comuniquei-lhes que a minha intenção era convidar frei Joel — nome muito conhecido em Brasília — para reger o futuro coral e ambos concordaram com o sugerido. No dia 26/05/1996, algumas funcionárias da Biblioteca foram em comissão à Paróquia Santo Antônio para fazer, informalmente, o convite a frei Joel, atendendo minha convocação.
O convite foi feito oficialmente por correspondência do Diretor-Geral em 27/05/1996, conforme abaixo citada:
Prezado Frei Joel,
Com a convicção de que as atividades artísticas, especificamente a música e o canto coral, contribuem enormemente para harmonizar o ambiente de trabalho em empresas, instituições e organismos governamentais ou não, e imbuído do espírito que permeia a nova mentalidade que se deseja incutir nos recursos humanos do Senado Federal, visando resgatar a sua valorização e promoção humana, estamos em fase de elaboração de um projeto de criação de um coral do Senado Federal.
A concretização desse projeto necessita, de modo prioritário, da condução regencial de alguém que, como o senhor, tem dedicado toda a sua vida à arte da música, da composição e do canto.
Por esse motivo, estamos formalizando o convite já feito pessoalmente por um grupo de funcionários desta Casa que, ansiosos, aguardam o início de suas atividades corais. Contando com a sua compreensão e colaboração, esperamos que aceite o nosso chamamento e realize com o coral do Senado um trabalho de artesão e artista, como só o senhor sabe fazê-lo.
Atenciosamente,
Agaciel da Silva Maia
Diretor-Geral do Senado Federal
A resposta de frei Joel não tardou. No dia 30/05/1996, em papel timbrado da CNBB ref. Lit - nº 562/1996, houve resposta positiva do frei Joel para o convite honroso de reger o coral do Senado Federal:
Prezado Sr. Agaciel,
Paz e Bem!
Venho agradecer-lhe pelo seu convite, ontem recebido, de participar do projeto de criação de um coral no Senado Federal.
Em resposta, quero comunicar-lhe que estou disposto a colaborar com este projeto, mediante a condução regencial do coral a ser formado, na medida das minhas possibilidades. Por ser uma arte de linguagem universal, o canto, realmente, é capaz de harmonizar o ambiente de trabalho em qualquer instituição, consequentemente, também entre funcionários que prestam um serviço tão importante como o no Senado Federal. Como primeiro passo, irei, junto com o Sr. Francisco Braga, conhecer melhor o conteúdo do projeto, na próxima semana.
Depois poderemos analisar e preparar a realização concreta dele.
Agradecendo-lhe pelo seu convite e esperando poder colaborar de maneira eficiente com este projeto importante, subscrevo-me,
Atenciosamente,
Ass. Frei Joel Postma
Assessor da CNBB
Ato contínuo, redigi o Ato da Comissão Diretora, a qual tinha a atribuição de criar o coral do Senado. Sem delonga, houve a decisão da Comissão Diretora para a criação do Coral do Senado Federal, conforme publicado no Boletim Administrativo do Pessoal nº 1241, de 20/06/1996, fl. 2, nos seguintes termos:
ATO DA COMISSÃO DIRETORA Nº 11, DE 1996
A COMISSÃO DIRETORA, no uso de suas atribuições regimentais, e
Considerando que foi identificada a necessidade de se criar um coral no âmbito do Senado Federal, composto de servidores da Casa, face à enorme demanda por atividade artística grupal por parte de inúmeros interessados;
que a formação de um conjunto coral favorecerá a integração e co-participação de servidores de diferentes níveis hierárquicos da Instituição, através da cooperação e complementaridade que se impõe; [...]
finalmente, que educar e treinar as vozes dos servidores, interessados em sua promoção pessoal e no desenvolvimento do grupo coral, visando organizar realizações artísticas e fazer apresentações públicas, constituirão um passo firme ao encontro da valorização do servidor do Senado Federal, que é um dos esteios do Programa de Modernização;
RESOLVE:
Art. 1º Criar o Coral do Senado Federal.
§ 1º Os membros do Coral serão selecionados entre os servidores do Senado Federal, exceção feita ao regente.
§ 2º Os servidores partícipes não farão jus a qualquer adicional remuneratório pelo exercício regular de suas atividades corais.
Art. 2º O Diretor-Geral do Senado Federal fica autorizado a efetuar despesas necessárias para a estruturação e o bom funcionamento do Coral do Senado Federal, bem como a dispensar do trabalho os membros do Coral durante o tempo dos ensaios.
Art. 3º Este Ato entra em vigor na data de sua publicação.
Sala das Reuniões, em 13 de junho de 1996. José Sarney - Renan Calheiros - Ernandes Amorim - Ney Suassuna
José Sarney, Presidente
Por sua vez, o Jornal do Senado, Ano II, nº 265, p. 2, de 11/07/1996, publicou matéria em destaque intitulada “Comissão Diretora aprova criação do Coral do Senado” nos seguintes termos:
“Está aprovada a criação do Coral do Senado Federal. A decisão da comissão Diretora atende ao interesse dos servidores da Casa em desenvolver uma atividade artística em grupo. O coral, que será subordinado ao diretor-geral do Senado, Agaciel da Silva Maia, e regido pelo frei Joel Postma, integra o programa de modernização implantado pelo presidente José Sarney.
O consultor legislativo Francisco Braga, autor da ideia, explicou que a atividade propicia treinamento para maior disciplina, espírito de cooperação e trabalho em equipe. Segundo ele, o coral representará o Senado em Brasília e em todo o País, além de abrilhantar eventos e datas cívicas. Os coralistas serão selecionados entre os servidores do Senado, no dia 1º de agosto. Os interessados devem ligar para Lisane, nos ramais 4378 e 1265.”
Neste ínterim, frei Joel viajou para a Holanda, durante um mês, e no seu retorno, comunicou sua impossibilidade de ser o regente do coral ao Diretor-Geral, na seguinte correspondência datada de 30/07/1996 ref. Lit nº 794/1996:
Prezado Sr. Agaciel,
Paz e Bem!
Por meio desta, venho comunicar-lhe que, aconselhado pelo meu cardiologista, que consultei ontem, dia 29/07, infelizmente, tenho que cancelar minha participação no projeto da criação de um coral no Senado, por motivos de saúde.
Durante a minha permanência de um mês na Holanda, apareceram sintomas de um problema cardíaco, certamente agravado por causa de uma operação de varizes que fiz em maio do corrente.
Na certeza de o sr. encontrar outros músicos em Brasília, capazes de levar para frente o projeto em questão, quero mais uma vez agradecer-lhe pelo convite honroso que o sr. me fez.
Peço-lhe desculpas pelo incômodo que esta decisão inesperada deve ter causado ao senhor e aos que idealizaram este projeto.
Atenciosamente,
Frei Joel Postma
Assessor da CNBB
Essa decisão de frei Joel contou com nossa compreensão, dadas as circunstâncias. Quanto ao Coral do Senado Federal, sem a direção de frei Joel, teve seu primeiro ensaio, sob a regência da maestrina Glicínia Mendes, em 19 de agosto de 1996, no Auditório Petrônio Portela, do Senado Federal.
Em resposta ao Conselho Administrativo do Coral em 10/10/1996, atendendo à solicitação contida no Encaminhamento nº 262/96-SECOPR/SSACCA, informei que o piano digital marca Roland, modelo FP-1, sugerido por mim para aquisição pelo Senado Federal em 16/08/96, encontrava-se fora de linha, fornecendo a seguir as especificações técnicas que precisavam ser observadas na aquisição de um piano substituto.
Ainda continuei por cerca de quatro meses na minha função de co-repetidor do grupo, mas, não me sentindo realizado nessa missão sem a presença jovial e edificante de frei Joel, comuniquei ao Conselho Administrativo do Coral, em 1º de novembro de 1966, meu desligamento do coral , “por motivos expostos ao Sr. Diretor-Geral".
Desta forma finalizei a minha correspondência:
“Na certeza de que possam encontrar outro tecladista nos quadros do Senado Federal, capaz de desempenhar a função de co-repetição e acompanhamento, quero agradecer-lhes o carinho que sempre me foi dispensado por esse Conselho Administrativo, bem como pela Regente Dra. Glicínia Mendes, fazendo votos de que se dê continuidade, com denodo e determinação, a este projeto artístico que permite aos servidores da Casa integração e trabalho em equipe, colaborando na sua humanização e valorização.
Francisco José dos Santos Braga
Consutor Legislativo”
Quanto ao Coral do Senado, ao longo desses 29 anos, mais de 150 cantores já passaram pelo grupo, e o grupo já se apresentou mais de 500 vezes, inclusive em palcos internacionais, como na Wiener Konzerthaus, em Viena, em 2017, e duas vezes no Carnegie Hall, em Nova Iorque, em 2015 e 2019.
Em fins de 1997, frei Joel, tendo se desligado da CNBB e de malas prontas para seu retorno ao Seminário Seráfico de Santos Dumont, foi homenageado com um concerto pela comunidade da Escola Paroquial Santo Antônio, no seu teatro. Para esse evento, ela solicitou meus préstimos na escolha de um piano digital para fins da apresentação. Minha escolha recaiu num piano Kawai digital que foi adquirido, nas especificações requeridas para o evento. O espetáculo programado consistia numa apresentação conjunta de dois corais com meu acompanhamento ao piano: Trovadores do Planalto de Brasília e Trovadores da Mantiqueira de Santos Dumont, este, na ocasião, regido por frei Joaquim Fonseca de Souza que se deslocou até Brasília. Do programa constava a apresentação da cantata O Peregrino de Assis, que foi de pleno agrado do público presente, dos regentes e dos músicos participantes pela grandiosa performance. Foi dessa forma que frei Joel encerrou com chave de ouro sua estada em Brasília durante 13 anos.
Ainda sobre a sua cantata mais famosa, O Peregrino de Assis, [SATLER, 17] informa que:
“Depois da sua apresentação inaugural em 1966, após repetidas execuções pelo coral Trovadores da Mantiqueira e depois de a partitura ter sido transcrita para o formato eletrônico, em 1996, pelo músico-liturgista frei Joaquim Fonseca de Souza o.f.m., a cantata foi gravada em um CD, em 1997, pelo Coro de Câmera Pró-Arte, sob a regência do maestro Carlos Alberto Figueiredo e publicada pelas Edições Paulinas (COMEP).
A coroação da versão orquestral dessa obra de arte, pelas mãos do maestro Sérgio Di Sabbato, ocorreu no ano de 2008, por ocasião da abertura da Comemoração Latino-Americana e Caribenha do Oitavo Centenário do Movimento Franciscano, em Brasília, de 17 a 19 de outubro de 2008, organizada pela FFB-Família Franciscana do Brasil. A execução instrumental foi feita pela Orquestra de Cordas da Universidade de Brasília, cuja coordenadora artística era Glêsse Collet. O coral Cantus Firmus, cuja fundadora e regente titular era Isabella Sekeff, cantou o texto. O regente do conjunto era o maestro Emílio de César. O Teatro Nacional de Brasília foi o palco dessa execução memorável. [...]”
A força dessa pequena obra-prima talvez esteja no fato de traduzir, de maneira poética e musical, tão cordialmente reconhecível, nossas próprias experiências de libertação interior, quando passamos do canto de "Perdoai-me, Senhor, esta tristeza amarga..." para "Dancemos na praça da nossa cidade!".”
Cabe aqui acrescentar que Beatriz Salles, professora de piano da UnB, na época, salvo engano, chefe do Departamento de Música da UnB, foi quem redigiu pro bono o projeto para frei Joel captar recursos de diversas fontes para o célebre concerto de abertura comemorando no Teatro Nacional o 8º Centenário do Movimento Franciscano (1208-2008), tornando-se com justa razão coordenadora geral. Um deputado de Santos Dumont, Luiz Fernando Faria, foi quem aportou os recursos quase sozinho para a grandiosa apresentação orquestral da obra.
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Frei Joel e o autor, analisando suas partituras
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O autor interpreta, sob supervisão diuturna de frei Joel
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Certamente o seu retorno ao Seminário Seráfico Santo Antônio, de Santos Dumont, deve ter sido providencial e fato preponderante para a recuperação de sua saúde e da alegria contagiante que demonstrava na formação de seus alunos seminaristas, no canto do Oficio Divino das Comunidades e nos ensaios e apresentações do seu Coral Trovadores da Mantiqueira, que chegou a ter cinquenta seminaristas integrantes em alguns anos. Continuei fiel a frei Joel, participando anualmente de todas as suas apresentações, juntamente com minha esposa.
Em substituição ao regente frei Joel, assumiu o comando do coral o músico, compositor e regente ex-salesiano, Roberto Iannini, para dirigir o coral Trovadores do Planalto.
Apesar da distância por sua transferência para Santos Dumont, frei Joel manteve vínculo com seus amigos que deixou na Capital Federal, que não eram poucos, e nessas várias ocasiões éramos minha esposa e eu informados de sua chegada, quando podíamos privar de sua alegre companhia nas idas a restaurantes, viagem de turismo a Pirenópolis, visitas matutinas à UnB na época anterior ao lançamento orquestral de sua cantata O Peregrino de Assis no Teatro Nacional Cláudio Santoro, recepção de seu irmão do Canadá, etc. Com o advento da Internet, a partir de 2009, coloquei meus dois blogs (Blog do Braga e Blog de São João del-Rei) a serviço do registro dos Encontros de Corais de Santos Dumont e outros acontecimentos importantes na vida de frei Joel, deixando de falar sobre a sua atuação na Capital Federal, algo que realizo apenas agora através deste artigo.
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Frei Joel em nossa companhia, no salão nobre da Câmara Municipal de Divinópolis-MG, em 14/12/2016.
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Fonte: revista FREI JOEL: Cantando e tocando a esperança e a alegria, Belo Horizonte: Gráfica do Colégio Santo Antônio, 2025, pp. 103-124.
II. NOTAS EXPLICATIVAS
¹ SATLER, Fabiano A. Frei Joel: um poema sinfônico. Texto biográfico, publicado nesta revista, pp. 11-36; originalmente publicado com o título Frei Joel Postma: uma vida sinfônica in 1º volume de Frei Joel Postma: Composições e Arranjos, Belo Horizonte: Gráfica do Colégio Santo Antônio, 2018, 80 p.
² A partitura do Cântico das Criaturas foi editada com aprovação eclesiástica (S. Paulo, 17/02/1971) e gravada pela Sono-Viso do Brasil, Av. Paulo de Frontin, 568, Rio de Janeiro-GB. A gravação foi feita com orquestra e coro com revisão e regência instrumental de Mozart Brandão, com arranjo para os seguintes instrumentos: flauta, clarineta, sax alto e tenor, trombone, bateria, violão e contrabaixo, acompanhando o coral Canarinhos de Petrópolis sob a regência de frei Leto Bienias.
Além disso, há uma longa explicação sobre o Cântico das Criaturas na Crônica do XVII Encontro de Corais de Santos Dumont ocorrido no dia 28/11/2015 com texto publicado no Blog do Braga em 17/12/2015.
³ Por
sua vez, frei Joaquim Fonseca, a partir de 1997, passou a residir em São Paulo para cursar o Mestrado em Teologia. Dois anos depois, retornou a Belo Horizonte e tornou-se professor das disciplinas Liturgia e
Arte Cristã na Faculdade Jesuíta (FAJE) e no Instituto Santo Tomás de
Aquino (ISTA), além de coordenador da coleção
Liturgia e Música da Editora Paulus e membro da Equipe de Reflexão de
Música Litúrgica da CNBB. De 2003 a 2006, indicado por frei Joel,
exerceu o cargo de assessor nacional da CNBB para a Música Litúrgica.
⁴ A cantata O Peregrino de Assis teve as seguintes apresentações: Belo-Horizonte (3 vezes, sendo duas no Colégio Santo Antônio), Betim, Santos Dumont (várias vezes; pelo menos, em 09/10/2013, em comemoração ao Dia de São Francisco de Assis, e 30/11/2013), Juiz de Fora, Divinópolis (em 28/10/1998), São João del-Rei (na Capela de Nossa Senhora de Lourdes), Anápolis-GO e Brasília-DF.
⁵ A cantata Os Louvores do Irmão Francisco foi estreada em 25/11/2001 na Igreja de São Francisco de Assis, em Ouro Preto.
⁶ Nos dois anos seguintes, a opereta Legenda de Santa Clara foi estreada em Santos Dumont (em 23 e 24/10/2004). Em seguida, foi levada para São João del-Rei no Teatro Municipal (em 05/12/2004, na comemoração dos 105 anos da presença franciscana naquela cidade), Belo Horizonte (no Teatro Dom Silvério) e Divinópolis (em 26/11/2005). Em todas essas apresentações, minha esposa Rute Pardini interpretou Hortulana, mãe de Santa Clara.
⁷ A cantata Francisco e o Sultão: homens de paz com texto de frei Óton Silva de Araújo Júnior e música de frei Joel foi estreada no dia 24/10/2019 no Seminário Seráfico Santo Antônio de Santos Dumont, para comemorar os 800 anos do encontro entre São Francisco de Assis e o sultão Al-Malik al-Kamil Nasis as-Din Muhammad.
⁸ Resumi e adaptei o texto que vem a seguir, baseado no conteúdo descrito in [SATLER, 20-22], op. cit.
⁹ Cf. “MÚSICA DE TECLADO”, um programa radiofônico produzido e apresentado pelo pianista Francisco José dos Santos Braga, publicado no Blog do Braga em 30/01/2014, 20 anos após a sua gravação nas instalações da Rádio Nova Aliança.
¹⁰ A cantata Francisco, Jogral de Deus, com texto de frei Urbano Plentz o.f.m. e música de frei Joel, foi apresentada em 23 e 29 de novembro de 2014, durante o evento XVI Encontro de Corais de Santos Dumont.
III. BIBLIOGRAFIA
BRAGA, Francisco J.S.: 105 Anos da Presença Franciscana em São João del-Rei e o centenário do Ginásio Santo Antônio > > > Parte 4, publicado no Blog do Braga em 18/12/2009, onde se lê sobre a apresentação da cantata “Legenda de Santa Clara”, encenada no Teatro Municipal de São João del-Rei em 05/12/2004
____________________: O PEREGRINO DE ASSIS, de frei Joel Postma o.f.m., publicado no Blog do Braga em 20/12/2013
___________________: Frei Joel Postma é agraciado com a Medalha “Mérito Cabangu”, publicado no Blog do Braga em 21/07/2014
____________________: Peregrino de Assis junto ao túmulo de São Francisco, publicado no Blog do Braga em 17/11/2014
____________________: Crônica das duas apresentações da cantata “FRANCISCO JOGRAL DE DEUS” em novembro de 2014, publicado no Blog do Braga em 01/12/2014
____________________: Crônica do XVIII Encontro de Corais de Santos Dumont, publicada no Blog do Braga em 28/11/2016
____________________: Crônica do XIX Encontro de Corais de Santos Dumont, publicada no Blog do Braga em 25/11/2017
____________________: Aos 90 Anos de Frei Joel Postma O.F.M., publicado no Blog do Braga, em 11/03/2019
POSTMA, Joel: A Morte de São Francisco (da cantata O Peregrino de Assis)
_____________: Cântico das Criaturas (Cântico do Irmão Sol)
PROVÍNCIA SANTA CRUZ: FREI JOEL POSTMA: Composições e Arranjos, vol. 1, Belo Horizonte: Gráfica do Colégio Santo Antônio, 2018, 80 p.
_________________________: O PEREGRINO DE ASSIS-Música: Frei Joel Postma o.f.m., Juiz de Fora: Concorde Gráfica e Editora Ltda, 312 p.
_________________________: “Opera Omnia” contendo 16 volumes de Composições e Arranjos de Frei Postma, Belo Horizonte: Província Santa Cruz, 2018
SATLER, Fabiano Aguilar: Hoje o céu está em festa, artigo transcrito no Blog de São João del-Rei em 30/10/2024 (extraído de FREI JOEL POSTMA: Composições e Arranjos, vol. 1, pp. 7-23
